十五、 思贤操

（清商调）

求道之法，静为根，久久自静，道俱出。

——《太平经》

静身存神，即病不加也，年寿长矣，神明佑之。

——《太平经合校》

万物芸芸，各归其根。归根曰静，静曰复命。复命曰常，知常曰明。不知常，妄作凶。知常容，容乃公，公乃全，全乃天，天乃道，道乃久，没身不殆。

——老子《道德经》

那天夜里，我冒雨自驾从武汉赶回襄阳，到广德寺时已是早晨六点，但我没有

看到子衿，而只有她留在我房间里的字条和光盘。雨默还睡在自己房里，玖思已经起来做早餐。雨仍旧下着，但已小了很多。

我无法安歇。坐在窗前藤椅里，面对案上那盘阴阳子，长久地沉思。

“宝鼎茶闭烟尚绿，幽窗棋罢指犹凉。”

琴音袅袅，子衿留给我的这套蓝色光碟名为《中国民乐大系 .古琴卷》，共三张碟，其中古曲部分有：

《小雅》、《流水》、《埃乃》、《樵歌》、《离骚》、《淇奥》、《酒狂》、《幽兰》、《

无羁》、《出尘》、《墨子悲丝》、《孔子读易》、《庄周梦蝶》、《屈原问渡》、《列子御风》、《乌夜啼》、《文王操》、《泣颜回》、《凤求凰》、《秋江夜泊》、《欧鹭忘机》、《归去来兮》、《寄隐者》、《清平乐》、《静观吟》、《长相思》、《平沙落雁》、《梅花三弄》、《阳关三叠》、《左手指月》、《胡笳十八拍》……分淅派、江派、虞山派、广陵派、闽派、岭南派、川派和诸城派等，共三十六首。

新作品部分不仅为子衿独奏，且全部由她创作，亦有三十二首：

《上善若水》、《云边飞瀑》、《云海摘星》、《雨落空山》；

《仙人棋经》、《八卦云台》、《赤壁怀古》、《华山论剑》；

《禅茶一味》、《终南别业》、《画船雨荷》、《空谷幽兰》；

《太极云游》、《一曲离忧》、《纵横捭阖》、《谁可补天》；

《采薇》、《真源》，《悬笔》、《醉剑》；

《兰亭序》、《上林赋》、《白头吟》、《逍遥游》；

《琴台赋》、《菩提心》、《千江月》、《竹里馆》；

《梅听雪》、《月满杯》、《空城计》、《临江仙》……

第三张碟，是由子衿作曲的影视音乐和几首现代配器风格作品，包括：新版《孔

子》、新版《老子》、新版《兵圣》、以及《中国名山古刹》、《中国古诗词》、《中国文人山水画》、《中国书法狂想》。

在这些曲目当中，有些是古琴独奏，有些是琴箫合奏，有些是古琴与民乐队，还有古琴与中西乐队，有些还加入了合唱。

在琴师简介中我又得知，子衿的老师秦昭远先生一直是民间高隐，子衿从师期间又深入研究和学习了各门琴派，包括李祥霆、垄一、张子虚、查阜西、陈草农、蔡德允、谢孝苹等琴师的众家之长，之后形成自己的风格。子衿的琴音婉约多姿、雅静清远、幽奇古淡，中和疾徐，无论中浙之绸缪、金陵之顿挫、常熟之和静、三吴之含蓄、西蜀之古劲、八闽之激昂，子衿皆能刚柔在握，乾坤无阻，琴气条畅。最难得的，是子衿有众多古琴新曲推出，寓景抒臆，飘逸婉转，流淌诗情画意之风雅，又有相当的哲学和美学境界。

烛灯在壁龛里忽明忽暗，像在回忆和叙述。晚间不看书时我喜欢点蜡烛，听古琴，那感觉真好。音响里放着低沉的子衿的琴声，我却不能够想象她坐在我面前抚琴的样子，我只是望着窗外，屋檐上滴滴哒哒落着隔夜的雨声。

雨默坐在另一把藤椅里，他说了许多话，好像疲累了，半天不再出声。最后才补充说：

“我不知道她什么时候走的，我以为她会留宿一晚，显然她不想麻烦我去送。下那么大的雨，她就那样不声不响地一个人走了……”

雨默并没有发现，子衿临走前在我的棋盘上掷下一子，这样，黑白棋相围相持，走成了平手。而其他人，竟都没有这种超越的眼光，只盯着局部。其实，那一种棋势，也是我不久前才从《玄玄棋经》中悟到的，白为显，黑为隐。子衿懂得，我这是知白而守黑。她这样了解我，那么，倘若她就坐在我面前与我对奕的话，我会不会输个一败涂地？

雨又下了起来。这个夏季，这个八月，深深地打湿了我的心。