纯粹超然的想法被选择。珀西·达西尔是她《年轻的国务大臣》的原型，黛安娜认为。要不然，她怎么敢勾勒他呢？她现在肯定不会这么做了。
这是一种类似于一个人从悬崖坠落到深渊的中间边缘时的反应，在那里，为了维持自身安全，需要谨慎保持全身敏感度。。她怎么会被诱导去研究和描绘他呢！这似乎是某种疯狂。
她一边这么想，一边想象着这个世界正在审问她。当她质问自己时，她会回想起卢加诺和她神圣的萨尔瓦多，以此免受关于她性别可怕弱点的指责。当然，她有证据证明她有能力完全脱离接触。即使在回忆中，精神幸福的泉水也重新点燃了那汩汩作响的水晶游戏。她相信她体内神圣的东西已经觉醒，使她坚强到最后，使她远离任何会令女性深感羞辱的伤害。
她选择认为，达希尔呼喊她的名字是她今后必须过度谨慎的原因；摇摇欲坠地立足，拥抱最坚硬的土地，遵循最基本的规则，返回安全地带。这倒不是说她个人有危险，至少精神上不是；她的灵魂总能飞到她的高度。但她现在必须时刻保持戒备，不断保持战斗姿态。而且要监视自己。这个想法毫不犹豫地被承认，以免成为不得不坦白的痛苦。因为，如果这种自愿的默许涉及到她的性别，那就意味着个人的免责。“女人就是女人，我是女人，但我是我，与她们不同：我看到我们很软弱，而软弱是有诱惑的。拥有谨慎的步调，我已武装起来。正是通过掩饰、假装免疫，我们才陷入危险。”她会这样表达，因为她对自己的女性天性感到愤怒，也对环境迫使她屈从感到愤怒。
此外，她和珀西·达西尔的处境将想象中的危险变得遥不可及。世界就是她的继母，警惕地对她指手指脚；世界又是他的监工，对他寄予厚望，却又能因他的某种过错将他打倒。她看到了他们的处境，就像他看到的一样。如果要采取愚蠢的行为，那么必须勇敢地采取，伪装使她堕落成爬行动物。
这一点已经被正视。因此，她并不担心。
她很容易证明她有足够的技巧和自制力来让他保持理智，因此他们可以继续见面。对于一个公认漂亮的女人的小爆发，可以看作转瞬即逝浪头上的泡沫。男人有诀窍，婴儿会发烧。
黛安娜的白天都在进行推理。但她的夜晚不太适合高尚的心灵。当睡着时，她成了小精灵们的玩物，它们令她跳起舞来，弄得乱七八糟，弄成无法理清的纠结，给目光睿智、焦虑不安的早晨留下了需要解决的新问题。她用这样的想法解决了这些问题：睡眠中，只是寻常的女人落入了折磨者的陷阱；醒来后，她驱散了这些小精灵，她的天空是晴朗的。随着时间的推移，这种困扰停止了，多亏了她活跃的笔。
她的法律顾问老布拉多克先生来信告诉她，没有理由担心婚姻上的麻烦，五月底，她的家庭恢复了正常的生活。
她检查了自己的账目。在我们这个平淡无奇的社会里，借方和贷方的情况很像男女的关系。它们基本匹配得不错，借方（放荡的男性）有着明显拉扯的趋势，倾向于拉开缰绳狂奔，使这种比喻更加生动。她的父亲也曾在平衡他那些紧扯的账目时注意到这个有趣的现象：“接下来看一看夫妻的情况”，只不过他让借方代表身材丰满而活泼的女性，贷方代表庄重而拮据的另一半，一位身材瘦削，总是提醒她的守规绅士。“亲爱的，你好像忘了我们已经结婚了，必须保持一致，否则就要滚进法院。”丹·梅里恩以前常常这样说。
对于借方先生，黛安娜没有多少可责备的地方，至少在刚开始的时候。但他的行事风格颇为奇特。她对他感到越来越不信任，在轻声警告后将他辞退，并发现了一系列隐藏账单；当他作为一个可敬的公民被允许通过时，他一定已经意识到了这些。对于她的责备，他的回应他的开支和购买是不得已而为之，这是一个很好的辩解。他礼貌地要求贷方女士加快写字的速度，以便她能够增加体积，满足世界对夫唱妇随的需求。她拥有昂贵的家具，因为这符合她的品味；她还有个法国厨师，出于同样的原因，对她的客人很公平；训练有素的仆人，花费颇巨；还有大量的养老金供款；窗台和房间里要有丰富而新鲜的鲜花；墙上的图画和雕刻(总是为了上面提到的理由)必须是精选的；她喜欢古老的蕾丝，喜欢色彩，和她喜欢欢乐一样，还喜欢丝绸、缎子挂饰、印度象牙雕刻品、无数面镜子、东方的木材、带有某些特色或华丽装饰的椅子和桌子、羚羊腿的精致桌子，按照欧洲室内装潢的年代顺序，制作工艺是上等的。此外，还有大理石时钟，精巧设计象征时间，壁炉架上的装饰品，最喜欢作者的插图版作品，她的卧室为入睡的鸟巢罩上了空中帷幔，给它一种雅致的舒适。
由于这些原因，或多或少直接导致问题账单。贷方被减少，以计算出她可以积极依赖的数额：她来自投资的固定收入和十字路口庄的租金：那些每半年付款一次的日子，除了她伴侣的惊人成长之外，她的地位也得到了一定程度的提高，她的伴侣对此感到自豪，并不满地低声向她推荐可以用笔召唤的财富。他的赞美是真诚的；它们很诱人。他向她保证，她已经在一个取之不尽的矿山中发现了一条丰富的矿脉，只要写得稍微快一点，她就可以将收入翻倍；如果考虑更广泛的受欢迎程度，这个数字会翻三番；就这样，成功的浪潮沿着宽阔的河面流向一片金光闪闪的大海。看它多闪亮！ 那么，我们是否应该因为缺乏勇气去实现我们可以掌握的财富，而削减自己青春年华的翱翔时光呢？借方是有说服力的，无法反驳。
另一位计算者，一个习惯性严谨得可悲的算术家，已经对黛安娜的家庭开支进行了一段时间的推测和汇总，以了解其是否有可能超过收入。如果雷德沃思对家庭持有者的关心使他愿意冒险做一些估算的话，他可以相当准确地猜测一个家庭的开支。然而，他对她那百分之十的投资一无所知，认为她的固定收入是一支赤贫的军队，不能抵御入侵者。然而，由于他对文学利润一无所知，他想象一个卖了好几个版本作品的畅销作家，已经进入了黄金国。这就是矿藏。它需要一个勤奋的工作者。黛安娜经常听到雷德沃思问她下一本书什么时候出版。他似乎急切地催促她去创作，她不得不说，她不是一个敏捷的作家。他那恭维的急迫让人恼火。
他欣赏她的作品，但却尽力使它看起来不那么令人赞赏。他的文学品味不像年轻的亚瑟·罗兹，黛安娜可以给他读她的章节，享受他的赞颂，同时也征求他的意见：她怀疑他是想让她挣钱，尽管她的金库已经开始知道她需要钱，但作家的高尚心灵蔑视这种卑俗：作为辩解理由，可能是由于精力不足。她在创作富有想象力的作品时遇到了障碍。手里拿着笔，她会陷入深沉的沉思；中断一句话来思考，但不是关于主题。她晚上睡得不规律，白天昏昏欲睡，除非有新鲜空气或充满活力的朋友在她身边。
雷德沃思迫切地想让她发表，这让她感到特别恼火，因为她觉得，如果她能保留这部作品，认真思考、润色、修改、完善，这位年轻的国务大臣将会有多么大的进步。她构思着那部未出版作品的长篇对话；它们出现了，然后从记忆中消失；留下对她目前作品的厌恶：她现在的作品《康塔翠斯》，在阿瑟·罗兹看来，比前一本更富有诗意。故事更浪漫；她模仿的是她在亨利·威尔默斯的音乐聚会上知道的一位首席女演员，那是在听雷德沃思讲述查尔斯·雷纳对女人的古怪热情，或对女人的想法之后。黛安娜拜访过她，研究过她，喜欢过她。她所描绘的和蔼可亲、才华横溢的意大利人，她那坏心肠的罗马尼亚丈夫，以及古怪、高尚、忠诚的英国人，都有几分可取之处。但是考虑到这个主题，她有理由担心，她的《康塔翠斯》不会报答她花在这上面的时间和精力。当天的对话没有巧妙的文字记录；没有发生在海上和陆地上的惊险经历，没有男主角的英勇行为，没有女主角的尖叫声；没有定情场面和幽默场面；没有可辨别的社会讽刺点，——相当于给公众脸颊上一记响亮的耳光，激励它敏锐地察觉作者的意图。她既不诉诸于感官，也不诉诸于表面的洞察力。因此，她对其失败有预期感；而且她出于任性写出了她最好的作品；当然，她写得很慢；她笔下的人物越来越真实，人物的情感也越来越人性化，而她的故事中那些呆板的多余的东西却少之又少，那些被贴上了“放声大笑”或“放声大哭”标签的东西，是公众和作者之间的一种微妙的自然联系。她的感情是超然的。他们滔滔不绝地谈论的时候，会提及《年轻国务大臣》中的场景。她不能将它们放入《康塔翠斯》中。亚瑟·罗兹宣布这部作品比前几部更具诗意，原因是主要角色是活生生的，读者能感受到他们的脉搏。他的意思是，它们之所以具有诗意，是因为它们是创作物。
作者有话要说：这章关于借贷方的比喻真的挺有趣的。
小戴吃穿住用标准高，真的不好养，要开源节流了。小雷又算账，替她操心，还不落好。
关于小戴的创作，隐约可以见到作者的创作观。她第一部那个公主应该是写自己，第二部国务大臣写小达这个青年才俊，到第三部，虽然隐约还有原型，但是缺失直接的了解，因而更多创作的东西。邓闺蜜赞助的诗人小罗就说，“它们之所以具有诗意，是因为它们是创作物。”
小罗不像戴美女，有钞能力捧场，写小说赚钱，就继续清贫的诗人。。。还好邓闺蜜先收留着。